美国纽约摄影学院教材 摄影家的眼力 照相机和镜头

美国纽约摄影学院教材 摄影家的眼力 照相机和镜头

第一单元

第一课 摄影家的眼力

1.1. “追求什么”的基本原则

1. 一幅好照片要有一个鲜明的主题(有时也称之为主体）。或是表现一个人，或是表现一件事物，甚至可以表现该题材的一个故事情节。主题必须明确,毫不含糊，使任何观赏者一眼就能看得出来。
2. 一幅好照片必须能把注意力引向被摄主体，换句话说，使观赏者的目光一下子就投向被摄主体。
3. 一幅好照片必须画面简洁,只包括那些有利于把视线引向被摄主体的内容，而排除或压缩那些可能分散注意力的内容。

1.2. 对三项基本原则的运用

1. 这张照片的主题是什么?它表达的普遍性意义是什么?
2. 拍摄者如何把注意力集中到被摄主体身上?
3. 拍摄者在简化画面方面做了哪些?没做哪些?

第二课 照相机和镜头

2.1. 照相机的基本部件

1. 一个不透光的盒子。
2. 在盒子的一面开一个允许光线通过的针孔。
3. 将一张感光胶片放在对着针孔的那一面。

2.2. 照相机的类型

1. 35mm自动照相机

   • 这种照相机不允许更换镜头，尽管它们很多都可能以装有变焦镜头为其自身的特点。
   • 这种照相机通过一旁轴玻璃取景器进行聚焦，它往往并不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影像。
   • 这种照相机只能提供很少或根本不提供人为控制聚焦或曝光的功能，只留下了很少一点创造性地控制影像的余地。

   

2. 35mm直视取景器照相机

   与上述35mm自动照相机不同的是直视取景照相机可以更换镜头，并为这种创造性的控制聚焦和曝光提供了很大的空间。

   

3. 35mm单镜头反光照相机

   • 可以更换镜头,允许为每项工作选择适当的镜头。
   • 可以观看到与胶片上所记录的完全相同的影像,允许精确调整影像。
   • 通常还具有自动控制的补偿功能，能使每幅画面都各具特点。

   

4. 120单镜头反光照相机

   通常使用120卷片，并产生6cm宽的底片

   

5. 双镜头反光照相机

   s所用的胶片为120卷片，并产生相应底片

   

6. 一次成像照相机

   

7. 机背取景照相机

   大都使用4英寸x5英寸、5英寸x7英寸或8英寸x10英寸的散叶片，并在三脚架上使用。

   

2.3. 镜头

1. 镜头解决的问题
   • 镜头能汇聚光束，可以在胶片上产生清晰的影像。
   • 镜头能接纳大量的光线,只需若干分之一秒这样短的时间即可获得适当的曝光。
2. 固定焦点照相机
3. 可变焦点照相机
4. 自动聚焦照相机
5. 可更换镜头照相机

2.4. 镜头速度

1. 什么是镜头速度¹

   镜头的速度是指特定的镜头在特定的时间内所能传送的光量多少。传送光量多的镜头被称为快镜头，传送光量相当少的镜头则被称为慢镜头。

2. 快镜头能够在较慢的镜头根本无法拍摄的暗淡光线条件下进行拍摄。

2.5. 光圈

1. f制光圈的完整序列 f/1，f/1.4，f/2，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，f/44，f/64。
2. 开大1挡光圈,进入照相机的光量会加倍；缩小1挡光圈，光量将减半。

2.6. 焦距

1. 光圈和焦距的关系

   镜头距胶片或CCD越近，到达胶片或CCD的光线越强;反之,镜头距胶片越远,则到达胶片的光线越弱。这是简单的常识。距你的脸部几英寸远的闪光灯所发出的炫目闪光，与1英里远的同一闪光灯所投射出的微弱发光相比，哪个看上去更明亮?

2.7. 焦距与影像大小的关系

影像的大小与焦距成正比，即在其他条件不变时,焦距加倍，影像的大小也加倍。

例如，使用50mm镜头在10英尺的距离拍摄被摄体，如果现在换用100mm镜头，则被摄体看去像2倍那么大，如果换用25mm镜头，被摄体则只有一半大小了。

2.8. 标准镜头广角镜头和远射镜头

1. 标准镜头

   对35mm胶片，通常认为40~60mm之间的任何镜头都是标准镜头。

   

2. 不管胶片尺寸如何,镜头的焦距越短（广角镜头），像场就会越宽,焦距越长(远摄镜头），像场就会越窄。

3. 长镜头缺点

   • 价格昂贵

   • 又大又笨重

   • 安全快门速度短，可能需要使用三脚架

     安全快门速度 = 1/ 焦距mm，推荐的安全快门速度 = 1/ (2x焦距mm)

   • 受环境影响大：雾霾、尘埃、热浪等。

4. 远摄增距镜

   • 使用增距镜后的焦距 = 镜头焦距 x 增距镜倍数

   • 使用单独测光表的 进光量的补偿 = 使用原镜头光圈 基础上开大 增距镜倍数 档光圈

   • 如果使用通过镜头式测光表，不必进行曝光补偿，它会进行自动调整

     

2.9. 折反镜头

折反射镜头是一种利用凹面的反光镜增加影像大小的长焦距镜头。如图所示，凹面的反光镜位于镜头筒的末端，距离照相机最近。它把光线向前反射,并再次反射回来，通过在反光镜中心的圆孔聚焦到胶片平面。

1. 优点：

   • 相对传统长焦镜头，更小巧，更便携

2. 缺点：

   • 成像质量不如传统长焦镜头

   • 无可变光圈，通常为f/8或f/11，因此无法改变景深；可以使用滤光镜减少进光量

2.10. 变焦镜头

1. 使用：

   使用变焦镜头进行聚焦时，最好考虑首先将影像调至最大处进行聚焦，也就是说,使用镜头的最长焦距端聚焦。然后，再把焦距调小到拍摄时所期望的焦距上。这样在各种不同焦距下,影像始终保持清晰。

2. 缺点：

   • 价格昂贵。
   • 体积大。
   • 在调节到某一具体的焦距时,其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰。

3. 变焦镜头的特殊效果

   在快门打开的同时进行了变焦。正像你所看到的,这一令人惊奇的效果使得每个亮光点都在向外运动，变成了来自中心的明亮辐射线条。

   

2.11. 微距镜头

1. 复制比率：

   胶片上的影像大小与真实被摄体大小的关系叫做复制比率。

   1:1的比率意味着胶片上的影像跟实物大小一样，1∶2的比率意味着胶片上的影像是实物大小的一半，1∶3的比率意味着影像是实物的1/3，等等。

   • 微距镜头(macro lens)是指复制比率大约为1∶1的镜头。
   • 微聚焦镜头(macro-focusing lens)是指复制比率在1∶1.2~1∶2之间的镜头。
   • 近聚焦镜头(close-focusing lens )是指复制比率在1∶2~1∶4之间的镜头。

2. 注意：

   拍摄微距照片，诀窍就是聚焦要精确,因为微距照片的景深范围很小,只有1英寸的很少一部分。

   例如，拍摄花朵上蜜蜂的微距影像，必须确保对蜜蜂精确聚焦,假设从镜头到蜜蜂的距离变化了哪怕不到1/4英寸，都会失去清晰焦点。因此,在拍摄奇妙的微距照片过程中，聚焦是极折磨人的。

2.12. 眩光

明亮的光线通过照相机镜头时，一部分光线就会被这些透镜单元的各个表面反射回去。这种内部的反射能够形成一种幻影,并像影像一样出现在最后的照片上，如图所示。

1. 消除眩光
   • 现代镜头会在每个单元上镀膜，可减弱眩光，但不能完全消除眩光；但是在使用滤光镜时，同时增加了两个反光面，可能会加重眩光
   • 使用遮光罩或能遮挡光线的物体
   • 改变拍摄方向和角度
2. 只要我们的眼睛通过单镜头反光照相机的取景器可以看到眩光，那么胶片也会“看到”它。但是,光学取景器的照相机，这种相机的取景器就像一个偏向一边的独立窗口，徕卡M系列和很多廉价的全自动照相机都采用这种类型的取景器。对于这样的照相机从取景窗里是看不到眩光的，但是眩光却可以出现在胶片平面上。

2.13. 透视畸变

1. 透视的这两方面特征同样适用于所有的镜头

   • 被摄体越远，显得越小;
   • 镜头离被摄体越远，被摄体外观上的大小变化越小。

2. 广角镜头往往在接近被摄体的位置上进行拍摄，距离越近，透视效果越强烈。

3. 远射镜头的透视畸变

   实际上，被摄对象越远,畸变越小。你也许看过用长镜头从本垒后面拍摄的棒球赛照片，棒球的投手和击手看起来似乎站在一块儿，这叫反向畸变。由于被摄对象远离镜头，透视效果减到最小,以至于投手和击手看起来同样大小,给人一种站在一块儿的错觉，事实上他们之间相距60英尺。

2.14. 肖像镜头

24mm和35mm镜头拍摄的照片中鼻子明显太大;50mm“标准”镜头的似乎仍有一点大;85mm镜头拍摄到了一幅没有透视畸变的漂亮影像，135mm的也是如此。这就是我们选择范围。85mm~135mm之间的任何一只镜头都可以用来作为“肖像”镜头,至于具体数值,那就是个人的偏爱了。

2.15. 线性畸变

由于实际上平行的线条显得并不平行了，结果是建筑物或树木好像要倾倒下来似的，这种失真现象被称为线性畸变。怎样解决这个问题呢?其实很简单，只需要使照相机背部与所拍摄的建筑物正面平行即可。如果拍摄不到整个建筑物的话，要么换用更广角的镜头,要么向后移动。

1. 透视控制镜头

   透视控制(PC)镜头。这种镜头除了有一个附加的手柄以外与普通镜头并没有什么不同。转动手柄时，镜头前部就可以上下转动或侧向转动。如果通过单镜头反光照相机的取景器观察,就会看到影像随着镜头位置的改变而变化。连续不断地改变镜头的位置，直至获得满意的影像,然后进行拍摄。

2.16. 鱼眼镜头

鱼眼镜头是一种焦距极短并且视角接近或等于180°的镜头。16mm或焦距更短的镜头通常即可认为是鱼眼镜头。

鱼眼附加镜

1. 此文中“镜头速度”对应的是最大光圈 ↩